Flora Martínez dirige una comedia argentina sobre madres posesivas y la difícil emancipación

La directora y actriz Flora Martínez estrena su segunda película, ¡Basta mamá!, una comedia que adapta una obra teatral argentina escrita por Mechi Bove. El filme pone el foco en la relación entre Fernando, un hombre que ya pasó los cuarenta, y Victoria, su madre, una mujer dominante que confunde el cuidado con el control. La historia arranca cuando una cena para presentar a la novia desencadena una serie de equívocos y mentiras que dejan al descubierto una dinámica familiar tan reconocible como asfixiante.

Según Rolling Stone en Español, la trama gira alrededor de Fernando, interpretado por Rafael Zea, quien oculta a su novia Leticia que todavía vive con su madre. La invitación a cenar para que ambas mujeres se conozcan convierte la velada en un campo minado de indirectas y maniobras desesperadas. Marcela Benjumea compone a una suegra temible, mientras Zea encarna a un hombre añiñado que sube la voz con su madre pero la baja frente a su pareja.

Martínez, recordada por su papel en Rosario Tijeras, también actúa en la película como Leticia, una novia paciente y de mente abierta. El elenco se completa con Bernardo García, quien da vida a Charlot, un payaso que oficia de consejero para el personaje de Martínez. La crítica destaca que el filme encuentra su mejor ritmo cuando deja chocar esas personalidades, con un humor que puede volverse deliberadamente burdo pero que se sostiene gracias a la energía del elenco.

La producción tiene un aire retro que por momentos remite a los años ochenta o noventa, aunque algunos detalles contemporáneos desarman esa impresión. Esa indefinición no descarrila la comedia, pero deja la ambientación a medio camino entre una época evocada y el presente. La puesta en escena funciona mejor como escenario de la batalla doméstica que como recreación precisa de un período.

¡Basta mamá! interpela tanto a quienes todavía confunden la adultez con seguir bajo la falda materna como a las madres que necesitan aceptar que criar no significa retener. La independencia de Fernando exige que él deje de mentir y que Victoria suelte el control; mientras ninguno lo haga, la casa seguirá siendo un nido, pero también una jaula.